这幅清代画家马元驭的《蓝藤富贵图》（见图），绢本设色，纵75、横38厘米。绘藤条编五只花篮：上端三只花篮高低交叉相错，紫藤藤蔓曲虬，叶如绿丝、花色深紫、绰约可爱；上端右花篮绘三朵雪白海棠，两朵绽放、一朵瓣立，娇媚欲放；另一仰卧花篮，绘四朵“锦袍红”牡丹，黄蕊染心，富贵妖妍。凸显构图中心的是那篮两朵硕大的白瓣檀心“玉天仙”牡丹，将春的风貌和富贵刻画得淋漓尽致；图右下方的“朝天紫”与“青心白”牡丹醉卧篮外，构图布局精湛雅致与“锦袍红”遥相呼应。马元驭的花卉均以没骨法画成，鲜花、嫩叶相映生辉。体现“枝蒂花所生，设色须轻盈。常舍欲语态，自有动人情。”的画花诀；其画叶诀注重“动摇风露态，有花必有叶。春夏多敷荣，更有四时别”的技法。
左上行书题款：“丙申春仲雨窗写于虎丘梅花楼马元驭”。钤白文“元驭之印”、朱文“扶羲”。图下左钤“润之所藏”、右钤“孙氏珍藏”皆为朱文印。查《中国历史年代简表》：“丙申”，即康熙五十五年（1716）。时年，马元驭45岁，正是画家炉火纯青之年。
马元驭（1669—1722），字扶羲，别字栖霞，号天虞山人，江苏常熟人。画传家法，精于花鸟，尤工芦雁；笔墨活泼洒脱，气韵超逸，突过乃父。马元驭赋性落拓，纵酒逞笔，乃益豪放，富于情趣。写生得清初“六大家”之一恽寿平亲传，泼墨秀逸、流丽风致，水墨居多。又常与蒋廷锡探讨六法，受益颇深，故没骨画益工。清“四王”之一的王翚曾赞曰：“扶羲神韵飞动，不泥陈迹。”马元驭亦研习沈周、陆治技法。自以为得沈、陆遗意，其超然纵处诚有沈、陸风规。兴到之作，逸笔尤佳，其书隽佳。现存画迹有康熙三十二年（1639）的《杏林春燕图》轴、康熙三十九年的《群仙拱寿图》轴等，著录《石渠宝笈三编》。传世作品有康熙四十二年（1703）的《桃柳八哥图》轴，现藏上海博物馆；《花溪好鸟图》轴，藏中国美术馆；《南溪春晚图》轴、《秋塘清兴图》卷，藏南京博物院；《杂画图册》藏常熟市博物馆。子逸，字南坪，晚号陔南，善花卉，尤善画鱼。女荃，画花卉妙得家法，以勾染出名。值得一提的是，这幅《蓝藤富贵图》上两方钤印，与上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》（文物出版社）第707页：马元驭印鉴第4号、18号印文、行书题款与708页55号署名完全相符。
马元驭的这幅《蓝藤富贵图》，令人赏不厌倦。“蓝”与“兰”谐音，以示花篮。“兰蕙”根系百姓，自古以仁义与民本为传统美德精华。诗仙李白有“幽兰香风远，蕙草流芳根”的诗句。“藤”“腾”谐音，寓意“腾达”。牡丹作为观赏植物始自南北朝时期，刘赛客《嘉记录》记：“北齐杨子华有画牡丹”。可见牡丹入画近1500载。牡丹是“富贵”的象征，唐宰相李绅子李浚撰《摭异记》：“中书舍人李正封诗云：‘国色朝酣酒，天香染夜衣。’”形容牡丹色彩和香气的可贵；后引申为形容容貌美丽冠绝的女子。宋代周茂叔《爱莲说》：“牡丹，花之富贵也。其别名曰“百花王”“富贵花”。《蓝藤富贵图》，寓意“康熙盛世、国富民强”。
马元驭的《蓝藤富贵图》写于康熙五十五年（1716）春，地点在苏州虎丘梅花楼。明清时期，虎丘梅花楼既是古时有名的青楼，也是文人骚客展示琴棋书画、诗词歌赋才艺的重要平台。明代书画家董其昌（1555—1636）曾在梅花楼绘有《中秋虎丘玩月图》手卷，款识：“乙卯（1615）中秋虎丘玩月图于梅花楼，玄宰。”明代书画家陆士仁扇面书法小楷，款署：“时万历戊申（1608）秋七月既望，书于虎丘之梅花楼。吴郡陆士仁。”《蓝藤富贵图》是马元驭在苏州虎丘梅花楼展示书画才艺的精品佳作。
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