最近,对于浅绛和新粉彩名家价格的飙升,网友们议论颇多,且众说纷纭。在此,我也谈一下个人的浅见。
随着时间的推移和通胀的影响,艺术品价格的逐年走高是必然的,可以理解的,但是,价格在近一、二年的大幅飙升,许多门类的艺术品雄赳赳气昂昂地纷纷迈入亿元门槛,又是人们始料未及的。究其原因,游资的介入自然“功不可没”。
中国的股市持续低迷,楼市又遭调控,于是,要找出路的资金一眼盯上了古董。可怜的拍场,从此再无宁日:少了几分肃穆,多了些许浮躁;少了一点矜持,多了不少张扬。争先恐后的,是轮番高举的手臂;争胜逞强的,是不愿服输的豪气。在如斯景况下,艺术品成交的最终价格可思过半矣!
拍场如此,市场又岂能独善其身?当然不能。可怜的工薪阶层,再想玩一点上档次的古董,从此渐成奢望,当然,不必担心,他们一定会审时度势,调整好自己的心态,继续玩自己已有的或力所能及的东西。
新兴的收藏家们藏品越来越丰富,纷纷建立私人博物馆,这是好事:其一可以补公立博物馆之不足,让老百姓可以一次过欣赏到某一门类的高端艺术品,其二可以避免这些艺术品再在市场上不断游动可能产生的自然损耗,从此有了一个相对稳定的栖身之所。因此,建私博并向公众开放,也可以说是件大好事,一个莫大的善举。
当然,我们也希望新兴的收藏家们不但要拥有藏品,而且要热爱它们,懂得它们,亲近它们。四川一位大藏家,建立了规模宏大的文革博物馆,其中有相当数量的“文革”瓷塑,并专门出版了一本有关书籍,但实际上,这些藏品中多数都是吓得死人的现代仿品,原因是他自己不熟悉文革瓷,托人代收,而且藏品据说是用火车皮拉来的(景德镇仿品作坊要山呼万岁了)。这次,在香港某拍卖行,我亲眼目睹国内赶来看预展的一批藏家,他们让工作人员一一缷去瓷板木框的底板,然后用卷皮尺量瓷板的长、宽,看底,看板边,而唯独没有做最最重要的一件事——细细审视观察实物瓷板正面的釉、色和笔法(构图、画意等自可在图录上得知大概)。也许,在他们看来,只要是旧的,只要是名家的,就值得在拍场血拼。其实,即使是名家的作品,也只有在艺术上属上乘的才值得欣赏,才值得收藏。
新兴收藏家们财大气粗,好坏并蓄、优劣兼收倒也罢了,可有些平民收藏家也有样学样,只要是所谓名家的,就千方百计、不计代价地要誓追到手。在追的过程中,理智被狂热排挤到了爪哇国里,所求藏品的缺点已完全视而不见,结果当然是,他所付出的一定是远超市价的代价。
追逐名家的更大恶果是——购入赝品。你喜欢名家是吧?世上所存的名家遗作哪来那么多,没问题,仿品作坊会投你所好,一一为你“精心”打造。我一直感到奇怪的是,那些靠拍卖仿品维生的公司为什么老不倒闭,后来我才发现,这些公司“八友”以及等而下之的二、三流名家的仿品每次拍卖的成绩都相当“亮丽”,我于是明白,准国宝帮(与购入贵价的元青花等国宝帮团队比较)的队伍正同这些公司的业绩一起稳步成长。唉,我想,如果这些不断购入赝品(小数怕长计啊)的冤大头能分一部分对名家的热情和执着到追求和研究艺术上去,不断地提高自己的艺术欣赏和鉴别水平,这些令人遗憾(对当事人应是悲剧)的事才能得以避免。