02041张建时 中国玉石雕刻名家 沙枣青籽料钟馗 规格：4.9×3.4×1.0cm 重量：47g 白度：沙枣青 脂份：高 密度：好 款识：张 起拍价：无底价

　　初初提及阴刻这一名词，相信很多人都有着迷茫，并不能很好的理解这一技法的传神之处。太极两仪生四象八卦，人世间也从而有善恶之分、阴阳两态。而对于篆刻而言，其也同样分为阴刻与阳刻两类。

　　说到阴刻与阳刻，在这里简单的介绍一二。阳刻主要是指运用高超的雕刻技艺，将画面形象以凸出的姿态展现于世人面前，不可否认，这种技法在玉雕界使用极为广泛，几乎每一件玉雕作品都用着阳刻的影子。那么，阴刻的定义就十分明显了。相对于阳刻凸出的表现手法，其雕刻技法主要靠刻刀在物质水平面以下所表现出的美妙画面来博得众人关注。

　　郭沫若在《中国史稿》第三编第五章第三节中曾经提到：“在这些石刻画像里，孝堂山石室的画像是阴刻的，直接用线条钩划出来；武梁祠是阳刻的，是平面的浮雕。” 同样，叶圣陶也在其作品《登雁塔》中言明：“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画，我以为最值得细看。刻的是佛故事，人物和背景全用线条阴刻。”由此看来，阳刻与阴刻的历史传承是一个渊远长久的过程。而这两种技法多数用于雕版印刷、剪纸窗花、印章篆刻等传统手工艺之中。当然，我们还不得不提到如今奉为时尚风雅潮流的玉质阴刻。

　　玉质阴刻是玉雕界提出的新概念，多用于玉质牌面的雕刻与制作，它将中国传统的工艺技法与现代的时尚审美完美的结合，利用中国特有的工艺技巧去诠释独属于中国的文人风雅、君子风尚。阴刻作用于其上，它独特的刀刻纹理与特殊的线条手法都将人们引进一个全新的感官世界。玉雕界对于阴刻入玉的尝试多见于对于古代书画的描摹，或是对于精致入微的风景的描绘，只有在这种苛求细腻与精琢的技法下，方可展现玉雕作品的惊世之美。

　　作品牌型规整，阴刻技法描绘钟馗形象，头戴铜钱官帽，面露威严，须眉浓密飞扬，气势威武。钟馗是中国传统文化中“赐福镇宅圣君，此件能驱魔辟邪，可辟邪护体，镇宅平安。

执扇仕女图 规格：5.8×3.9×1.0cm 重量：54g 白度：青玉 脂份：极好 密度：极高 款识：张 起拍价：无底价

　　《秋风纨扇图》为明朝画家唐寅所作的一幅水墨人物画作品，画中仕女手执纨扇，侧身凝望，衣裙飘动，身旁以丛竹、湖石相衬。作者以刀代笔流动爽利，转折方劲，极富韵律感。

鸭蛋青石壁飞虹图 规格：3.3×6.4×0.9cm 重量：53g 白度：鸭蛋青 脂份：极高 密度：无结构 款识：张 起拍价：无底价

　　《石壁飞虹图》是明代画家文征明的书画作品，现藏上海博物馆。艺术家将这幅传世名画用阴刻技法描绘与鸭蛋青玉牌之上，工艺非凡，是当代玉雕艺术之精华。

02045胡玮 中国玉石雕刻名家 鸭蛋青心经 规格：4.7×3.7×0.9cm 重量：42g 白度：鸭蛋青 脂份：极高 密度：无结构 款识：胡 起拍价：无底价

　　艺术家将中国博大精深的绘画书法艺术全部展现于此作品之中，正面描绘观音大士法相，宝相端庄，气质慈蔼，备显高贵圣灵。流畅的线条将观音 衣饰的柔美和飘逸表现的生动传神。背面微雕心经，点画精到，笔意流畅，极具书法精要。

02046胡玮 中国玉石雕刻名家 太湖石牌 规格：5.0×3.7×0.8cm 重量：35g 白度：鸭蛋青 脂份：极高 密度：无结构 款识：胡 起拍价：无底价

　　作品正面阴刻太湖石，曲折圆润的形态颇为传神，一侧题有白居易赞扬太湖石的名句“借君片石意何如，置向庭中慰索居”。

02047姜丙雷 中国玉石雕刻名家 鸭蛋青觉悟自归依对牌 规格：5.2×3.4×1.2cm 5.2×3.4×1.2cm 重量：114g 白度：鸭蛋青 脂份：极高 密度：无结构 款识：姜 RMB：55000

　　牌面所雕人物为和合二仙，人物衣着刻画细致、神情颇为讨喜。和合二仙是我国民间传说的爱神，为掌管和平与喜乐的神仙，主婚姻和合，故亦作和合二圣。

　　阴刻工艺对于玉雕艺术而言，可说是相得益彰。玉雕工艺讲究的是精心雕琢足见功底，同时又突出表达制作者本身的情感表达，使一件玉雕作品充满生机与活力。而阴刻本身就是一项十分考验制作者自身工艺技巧的困难所在，这不光是对于美术功底的要求，也是对于手执刻刀的力度、分寸、耐力与心态的极大挑战。一件阴刻作品的完成，往往灌注的是比同尺寸重量的其他作品更多的心力。可以毫不夸张的说，玉质阴刻作品所倾注的是制作者本身的体验与情感，它们是最佳的情感传承与人文抒怀。