徐悲鸿名画《九方皋》

　　中国书画历史源远流长，博大精深，是用千言万语也说不清道不尽的视觉艺术。与西画相比，中国书画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的相似。而是多强调抒发作者的主观感情。中国字画讲究“ 以形写神” ，追求的是“妙在似与不似之间”的感觉，徐悲鸿对此阐述为“绝似又绝非像物者的真通”，中国书画是“表现”的艺术。

　　随着社会生活水平的提升，书画早已不是达官贵人，皇亲国戚的专属标配，而是逐渐进入大众收藏品市场，被越来越多的书画爱好者投资、收藏。书画收藏俨然已成为新一代中青年追求时尚的表达方式。然而，对于中国书画，到底应该怎么看才算是行家?

　　书画用笔与用墨

　　中国书画从描绘的对象不同划分，可分为山水、花鸟、人物画。而用笔和用墨则是其造型的重要组成部分。中国画用笔讲究粗细、疾缓、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感。古人总结出了十八描的线条运用法，用墨讲究勾、皴、点、染互用，干、湿、浓、淡、黑合理调配。中国字画的用墨之妙，在于浓淡相生，浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦，浓中有淡，淡中有浓，浓又有最浓和次浓，淡又有稍淡和更淡，有灵活用笔的特色。

徐悲鸿名画《群马》

　　以中国现代著名画家徐悲鸿笔下的骏马为例，他运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。

徐悲鸿名画《奔马图》

　　笔墨二字被当作中国字画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。中国字画在上色方面也有自己的讲究，所有颜料多为天然矿物质或动物外壳的粉末，耐风吹日晒，经久不变。上色方法多为平涂，追求物体固有色的效果，很少光影的变化。

　　字画的特征：时代风格与个人风格的结合

　　每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的。比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。

　　个人风格通常要比时代风格具体得多，艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。“熟记画家一百八，书法家九十八”说的就是要了解历史文化，熟记历代著名书画家的姓名、字、号、别号，以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。

　　字画鉴别

　　印章、签名、题跋、收藏印、著录、装裱都是鉴定书画的有力手段，印章是书画的证明物，作者以此证明确为自己所创作，而鉴赏家则以此表示自己的鉴别。若干件书画作品常常使用同一印或几印，不会每件作品都新刻一印，所以从印章的真伪来鉴别书画的真伪，尤其是通过对数件作品印章的比较来鉴别，是有相当根据的。

　　书画印章

　　材质对书画的鉴定也是极其重要的，不同的材质有不同的特点，在不同的材质上作书画，会有不同的效果。尤其在国画和油画等大相径庭的画种中表现突出，即便在同一画种内部，材质引起的差别也不小，而这种差别与作家的喜好以及当时可取的便利条件有关。当然除了这些以外，题跋、鉴藏印以及著录也对鉴定书画有一定的帮助。

　　字画作假怎么看

　　“辨真伪，明是非”是书画鉴别的首要目的。收藏者都希望收藏真品，但因眼力所限区别不了，所以有必要鉴别。书画造假由来已久，而鉴定则主要以“目鉴”为主，鉴别的经验越多，鉴定水平就越高。

　　首先看“用笔”

　　这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的，能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开，看其是否到位。

徐悲鸿字迹

　　其次看“用墨”

　　看墨的层次，前笔和后笔能分开，该重则重，该淡则淡。而且有韵味，如同“余音绕梁三日”黑白分明，前后层次分明。

徐悲鸿游桂林漓江后作《漓江春雨》

　　第三看“用水”

　　水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神如“泼水法”。中国画讲究笔法、墨法，其实还有水法，在创作中，水的表现发挥着独特的作用。

　　第四看“用色”

　　矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。

徐悲鸿作品《雄鸡高歌》

　　需要格外提一点的是，大师之作，一般都有明显的个人风格，这种风格是很难造假的。以徐悲鸿为首的“徐派”书画既一脉相承，又各显独特之画风。因此如若对书画大师的作品风格有了细致的了解，便能在很大程度上避免收藏上的失误。