竹簧刻《富春山居图》局部 张冠文

　　600多年前，常熟画家黄公望创作了被誉为山水画巅峰之作的《富春山居图》长卷。几经辗转，长卷断为两截，前段“剩山图”藏浙江博物馆，后段“无用师卷”藏台北故宫博物馆。《富春山居图》因用笔精到，被清初邹之麟比喻为画中“兰亭序”。此画之精妙，为后人临摹之楷模。常熟竹刻艺术家张冠文最近在竹簧上刻出全幅《富春山居图》，让观者无不赞叹。
   
    张冠文学的是机械，一直在机关工作，退休后却学起了竹刻。因没有压力，心情放松，很快入门。竹刻翻簧技术在江南早已绝迹，张冠文不甘心它失传，苦苦钻研，将它发掘出来。三年前他萌生了将《富春山居图》刻在竹簧上的想法，经过酝酿构思、搜集资料，制簧（其间他经历了一次小中风），去年正式开刻，历经八个月，终于大功告成。
   
    竹簧刻《富春山居图》长2.4米、高0.12米，用八块竹簧片拼接，张冠文以常熟人特有灵气将先辈的皴擦晕染化为刻痕，施之以石绿色，看上去十分养眼。作品深得原作和临本的精髓，韵味十足，气息充盈，为罕见的竹刻长卷。
   
    张冠文刻《富春山居图》用的是清四大家之一王翚第八次临本（现藏北京故宮博物院），这一临本是王翚71岁所作。“剩山图”与“无用师卷”合璧，中间仍少了火烧部分，而竹簧刻《富春山居图》就没有这一缺憾。用张冠文的话来说：“黄公望、王翚和我都是常熟人。黄公望耄耋之年作长卷，王翚古稀之年临长卷，我古稀之年刻长卷，这不是巧合，而是上苍赋予我常熟人的使命。”