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《放鹤洲图》

相片于 2008年06月30日 16时55分11秒上传到本网翰艺佳画艺术频道编辑：太阳雨新窗口浏览　浏览次数： 3364

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相关信息

《放鹤洲图》

《放鹤洲图》轴，明项圣谟绘，绢本，设色，纵65.5cm，横53.7cm。 自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央(鸯)湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”，“项孔彰诗书画”印。 此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年(1653年)，朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。 画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。

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“翰艺佳画”一词的来源

      含义：翰艺佳画是当代具有一定影响的书画流派。
     创始人：杨佳翰
     画派履历及风格：翰艺佳画是在中国传统国画基础上，经过楊佳翰多年的刻苦专研，加上他特有的绘画天赋及艺术灵感，形成自己独特的艺术风格。在艺术探索与追求的道路上，楊佳翰借鉴古人、推陈出新，以严谨的态度，形成了一整套工笔人物画法。楊佳翰与妻子赵迅自付经费培养了赵思涵、赵思惟、王千方、王千木、张惠乔、王姊妃、王翊菲、郭苹萱、范钧源、李杰、刘松源、王丹、王一冰、祝广庭、王家兴等一批优秀学生，专攻国画，尤工人物全景画，这些学生大多家境贫寒，半路辍学。但这些有志青年在师父的教导下，经过多年的刻苦学习，都达到了一定的专业绘画水平，形成了当代中国民间独有的书画艺术流派，也为《翰艺佳画》书画艺术的发展奠定了深厚基础。形成了当代唯一没有美校学历的专业书画流派艺术团体。
     其作品在中央电视台及多家媒体选登报道，翰艺佳画为《百家讲坛》创作多幅历史人物肖像，已合作多年。其作品更是在民间广泛流传。
     翰艺佳画流派的作品多以工笔人物为主，背景以山水、花鸟、界画等全景布图。翰艺佳画的绘画风格有别于时流的古板习气。在创作上，人物与自然相融为一体，将诗文画巧妙结合，体现了中国书画艺术与文化同步的魅力所在。
     翰艺佳画流派作品意境多数以中国神话小说中的人物、场景及民间传说为主（如：《镜花缘》、《西游记》、《红楼梦》、《封神演义》、《上古神话》等），还有佛教、中国道教的宗教人物都属于翰艺佳画研究创作的题材。
     翰艺佳画在人物造型上用不同的艺术手法描绘不同的形象，对人物的心理刻画及个性的塑造上展现了其独有的艺术魅力。其线条流畅，圆韵曲折，顿挫劲利，不同于其它派别的手法表现；精细的染色，更能与西方油画媲美。从意境的构思上，“翰艺佳画”作品抛开传统的布图局限，利用客观事物与主观思维的结合，使画面气韵生动、祥和。
     在色彩的运用上，突破了国画色彩受制约的一面，大胆地运用自然界所产生的奇妙色彩揣入到现实的人物画境当中，在表现效果上给人一种美的享受，让人心旷神怡。尤其是肤色的布置，笔触细腻，用色均匀，体现了人物形体的质感。
     翰艺佳画来自于民间又立足于民间，带着泥土的芳香，带着清新的甘露，以其细腻的笔触和扎实的基本功，创作了一幅幅“人间仙境”，与喧嚣的市井和横流的物欲形成了鲜明而强烈的对照，给人们创造了神奇而雅致的唯美空间。
     翰艺佳画是个奋发向上，勤奋务实的专业艺术创作群体。他们对艺术的感悟和孜孜不倦的追求，一定会为世人奉献出更多更优美作品。