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勾 勒 　“勾”指用墨线完成轮廓；“勒”指用色线复勾加工。“勾勒”指用勾墨线的方法画出各种对象的形。勾勒的技法本指墨色的互用，后来便专指勾线技法，只有少数在人物衣纹和夹叶上勒以色线的，与勾勒原有的趣旨有些不同。 　 近代还保持着以色勒勾的中国画家，象张大千爱用此种技法。他画的白梅枝干和梅花，常爱勒以花青，既显出海的高雅之感，也增加了物体的厚度；他也采用墨勒的方法，以浅墨勒重墨。以色勒勾方法，在近代人物花鸟中都见使用。  　 勾勒人物是为显示衣着呈现的人体状态，如臂肘、腿肿、腋下的农纹心紧，其他的地方必宽松，密集隆起的线，更要注意条理，以免出“拘挛跛残"之病，要在理解衣纹与人体之结构而后动笔。象唐代贯休的《十六应真图》，线条飘举绵连，如春蚕吐丝，表现出效样的绵密有致。 　 过去传统的勒，还带有打稿的意味。勾时光用淡墨，等子铅笔的轮廓，颜色复盖后，再用较重色线勒出。我们使用勾勒法时，可以用墨勾带有深浅变化之线，以色复勒时，有的地方勒，有的地方亦可不勒，互为映衬，色与墨会更为鲜活。 　 勾 填 　    凡是先以双勾勾出，然后填色的，叫勾填。与勾勒不同处，是勾填在填色中不准伤了墨线，象永乐宫的壁画，就是勾填的一种。有些民间木板年画，也采用这种方法。      不论是国画勾填或年画勾填，也并非一概单线平涂，其中人物面部与花瓣，也是有浓有淡的晕染，这种方法比较拘泥刻板，但很典雅庄重。在用粉质颜料如石膏、石绿、朱砂等颜色时，更应严守轮廓，不要盖住黑线的勾勒，方为合适。  　 曹衣出水、吴带当风 　 唐代张彦远把人物的线描，归纳为当时并存的两种级法：一是北齐画家曹仲达的线法，一是唐代吴道子助残法。曹的线法已难于看到，后人记载他的线条稠叠，粗细不变，是前述三种线描的第一种类型。而吴道子的线描是顿折抑扬、流动飘举，看去满壁生风，花减为当时沸画的四大样式。即除了曹仲达、吴道子外，还有张僧繇和周方，曹衣出水有二说，令取曹仲达。 　 界 画 　    过去曾把中国画分为十三科，界画为其中第十科。这种画法是以表现建筑为其主要内容的画科。要用又长、又直、又均匀的线条，表现亭台楼阁之类的古典建筑，徒手画就很难于表现。古代画家因以棺木为界尺，用以引署直线，又名隔笔筒，这一工具便于表现官室楼阁，因而取界画之名。如宋代的郭忠恕，元代的王振鹏、李容道，明代的仇英，清代的袁江、袁耀都是界画的名手。 　 界画的方法，是用左手压住有线槽的界尺，右手持毛笔与竹签，使木签或竹签为支柱，放在槽内运行，笔锋可画在画面上。现代除了少数工笔画家，还用界尺画建筑，一般大都徒手画线，不再使用这种古老的方法了。

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