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仕女图，绮罗画，开元间，起变化； 体硕肥，服饰华，颜色美，构图佳。 有张萱，和周昉，别一格，周家祥； 张萱作，品种强，捣练图，画卷长。 写妇女，最勤苦，忙缝纫，烫熨斗； 赵佶摹，流美洲，国之宝，外人收。 游春图，写贵妇，杜甫诗，形象涂； 丽人行，前后呼，行从图，神气足。 周昉画，众仕女，有纨扇，簪花曲； 帝纳凉，妃出浴，唐宫廷，多淫欲。 李隆基，击梧桐，扬玉环，教鹦鸣； 射鸟乐，斗鸡风，唐天子，多浪情。 仕女图，重典雅，罗裙薄，肌肤滑； 画笔浓，色调佳，绔罗画，竞艳华。 　　绮罗人物画，一般指仕女画。据文献记载，汉武帝时（前48年）就有著名的宫廷画家毛延寿，开始创作仕女画，更早的晚周帛画中的《龙风美人》图，马王堆帛画上驮侯妻像，北魏木板漆画上的“帝舜二妃娥皇女英”等，也都属于仕女画。不过唐代以前，不论是宫廷仕女或是民间仕女画，大都画烈女、节妇，如晋代的司马昭、荀励、卫协等人画过《烈女》图，张墨画过《捣练图》顾恺之的《女史箴》，也是有名的仕女画。到了南北朝，陆探微画的《宋桂阳王宠姬像》、《蔡姬荡舟图》等，更是精美的仕女画卷。其他如解倩画的《丁贵人弹曲项琵琶图》，杨子华画的《北齐贵戚游苑图》、《宫苑人物》屏风，也都是仕女画卷。又如梁武帝有一道《咏美人观画》诗：“殿上图神女，宫里出佳人，可怜俱是画，谁能辨伪真。”可知齐梁时代长画仕女的画家是很多的。到唐代开元间，仕女画，题材更加丰富，多以现实生活为对象，如韦项唐墓中出土的石刻妇女图像，永泰公主墓出土的许多壁画仕女像，都是现实生活中妇女形象，在造型上都是肥硕丰满面健康的形体，服饰、头饰也丰富多彩。敦煌130窟中的《乐庭环夫人供养群像》，也是仕女图画，只是唐代逐渐注重体态肥顶，肌肉丰满的造型。       捣练图卷一 （美国波士顿博物馆藏） 　 捣练图卷二 （美国波士顿博物馆藏） 　 捣练图卷三 （美国波士顿博物馆藏） 　 　　唐代仕女画家中最著名的是张萱和周昉，张萱，京兆（今陕西西安〕人，开元间（713—741年），任史馆画直，工画人物，好画妇女婴儿。朱景玄在《唐朝名画录》中说，他曾画鞍马、贵公子、屏障（屏风、或画在帐子上的画），以宫苑仕女名冠于时，曾作《长门怨词》、《宫中七夕乞巧》、《望月》等图。他的作品很多，现在只能从摹本中看到他的三幅作品。第一幅是反映唐代妇女劳动生活的图景（为宋徽宗赵佶临摹，现藏美国波斯顿博物馆）。长卷式的画面上分为三组，一组是用木杵捣练的场面；一组是理线和缝纫的活动；一组是用熨斗熨平的活动。  　　第二幅是《虢国夫人游春图》（也是宋徽宗的摹本，现藏东北博物馆），画的内容是杨贵妃的姐妹虢国夫人一行七人游春的行列，把贵妇人们玩赏春光、悠然自得的神情，表现得很生动，还有秦国夫人、韩国夫人在内，反映了杨家兄妹集团无聊而骄奢的生活。人物形象和《捣练图》一佯，流露着艳媚丰满的风格。第三幅是《唐后行从图》，是描写武则天宫廷生活的一个片段。       虢国夫人游春图一 （辽宁省博物馆藏） 　 虢国夫人游春图二 （辽宁省博物馆藏） 　 　　周昉，字景玄（景元）大历年间（766一785年）任越州长史。他是一位出色的画家，曾为郭子仪的女婿赵纵画像，把赵纵的性格和谈笑的神情，都画了出来，他画佛壁画，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。但他仍以“绮罗人物”画著称，和张萱一样，妇女形象多是艳媚丰满的体态。  　　现存的作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等，都是唐式仕女图画的典型风格。张萱和周昉开创的绮罗人物画，对后世影响很大，至晚唐仍在盛行。张萱的《虢国夫人游春图》，所描绘的贵妇人宴游生活片断，与大诗人杜甫的名篇《丽人行》相呼应，一诗一画，均概括表现了当时贵族生活的骄纵富有，炙手可热的场面。周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。并有直接写唐明皇和杨贵妃的题材，如《明皇纳凉图》、《杨妃出浴图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《太真教鹦鹉图》、《明皇夜游图》、《明皇击梧桐图》等。   簪花仕女图一 （辽宁省博物馆藏） 簪花仕女图二 （辽宁省博物馆藏）   　　表现这种奢靡浪浪生活的创作倾向的，不仅有张萱、周昉，还有其他画家。当时画游春宴乐、凭栏烹茶、横笛舞蹈和围棋等仕女活动的很多。这与佛教画所表现的庄容华贵和烈女画中僵硬死板的内容很不一样。画家极力表现骄、奢、雅、逸的气息和柔软温腻的姿态，甚至对丰满的肌肤都赤裸裸地画出来，尽管唐代经过了安史战乱，但商业经济仍很活跃，特别是在江南和西蜀一带，官商大贾、新兴地主、官僚，均把绘画当做奢侈品之一。那些腰缠万贯的人，最迷恋黄金和美人，但黄金画不出，而美人却可画出，于是荆南富人，纷纷去西蜀购买“川样美人”，一时成为风尚。     “周家祥”的艺术特色，即指张萱、周昉的绮罗人物的特色。造型特点是，唐以前一般体形稳重敦实，脸部呈椭圆形；到了唐代，体形变得肥胖，脸型更加圆润丰满起来。画中妇女浓丽肥胖，酥胸长裙，从披纱中能看出丰满的肌肉。杜甫《丽人行》中“态浓意远淑具真，肌理细腻骨肉匀”，就是画中的诗意，给人的感觉既是百无聊赖，又有极浓宫贵气象。画仕女，如用吴道子的粗旷刚劲的线型来画，或用春蚕吐丝的线型来画，都不适合；于是张萱、周昉创造了一种适于表现光洁华美、轻罗簿纱的透明感的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法。用色采取了朱红、绯红、石青、翠绿、米黄、草绿、白等多种鲜艳的色彩，交相辉映，既富丽而又活泼明快。

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