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官帽椅和靠背椅

相片于 2008年09月05日 19时59分05秒上传到本网翰艺佳画艺术频道编辑：芷嫣新窗口浏览　浏览次数： 3364

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相关信息

官帽椅和靠背椅

官帽椅和靠背椅
　　官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝，横梁压在立柱上。 “S”形椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或搂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。
　　四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅，大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不同。
　　靠背椅的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便。

黄花梨四出头官帽椅(一对)
明 60X45.5X117厘米
　　四出头官帽椅在明式家具中较为常见，背板在制成曲线的同时采用攒框镶板的做法，边上设雕花牙子，下设光脚，与整体的简洁通透协调一致。底部前怅加宽形成脚踏，给人以自然舒适的感觉。

红木高靠背椅(四件)
民国52X43X105厘米
　　这组类似“一统碑式”的靠背椅，雕刻精细，背板玲拢清秀，束腰下的花板雕刻更为细致，椅腿制成舒展的三弯腿，足部狮爪，应是清式风格受西方风格影响的作品。此为其中两件。

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“翰艺佳画”一词的来源

      含义：翰艺佳画是当代具有一定影响的书画流派。
     创始人：杨佳翰
     画派履历及风格：翰艺佳画是在中国传统国画基础上，经过楊佳翰多年的刻苦专研，加上他特有的绘画天赋及艺术灵感，形成自己独特的艺术风格。在艺术探索与追求的道路上，楊佳翰借鉴古人、推陈出新，以严谨的态度，形成了一整套工笔人物画法。楊佳翰与妻子赵迅自付经费培养了赵思涵、赵思惟、王千方、王千木、张惠乔、王姊妃、王翊菲、郭苹萱、范钧源、李杰、刘松源、王丹、王一冰、祝广庭、王家兴等一批优秀学生，专攻国画，尤工人物全景画，这些学生大多家境贫寒，半路辍学。但这些有志青年在师父的教导下，经过多年的刻苦学习，都达到了一定的专业绘画水平，形成了当代中国民间独有的书画艺术流派，也为《翰艺佳画》书画艺术的发展奠定了深厚基础。形成了当代唯一没有美校学历的专业书画流派艺术团体。
     其作品在中央电视台及多家媒体选登报道，翰艺佳画为《百家讲坛》创作多幅历史人物肖像，已合作多年。其作品更是在民间广泛流传。
     翰艺佳画流派的作品多以工笔人物为主，背景以山水、花鸟、界画等全景布图。翰艺佳画的绘画风格有别于时流的古板习气。在创作上，人物与自然相融为一体，将诗文画巧妙结合，体现了中国书画艺术与文化同步的魅力所在。
     翰艺佳画流派作品意境多数以中国神话小说中的人物、场景及民间传说为主（如：《镜花缘》、《西游记》、《红楼梦》、《封神演义》、《上古神话》等），还有佛教、中国道教的宗教人物都属于翰艺佳画研究创作的题材。
     翰艺佳画在人物造型上用不同的艺术手法描绘不同的形象，对人物的心理刻画及个性的塑造上展现了其独有的艺术魅力。其线条流畅，圆韵曲折，顿挫劲利，不同于其它派别的手法表现；精细的染色，更能与西方油画媲美。从意境的构思上，“翰艺佳画”作品抛开传统的布图局限，利用客观事物与主观思维的结合，使画面气韵生动、祥和。
     在色彩的运用上，突破了国画色彩受制约的一面，大胆地运用自然界所产生的奇妙色彩揣入到现实的人物画境当中，在表现效果上给人一种美的享受，让人心旷神怡。尤其是肤色的布置，笔触细腻，用色均匀，体现了人物形体的质感。
     翰艺佳画来自于民间又立足于民间，带着泥土的芳香，带着清新的甘露，以其细腻的笔触和扎实的基本功，创作了一幅幅“人间仙境”，与喧嚣的市井和横流的物欲形成了鲜明而强烈的对照，给人们创造了神奇而雅致的唯美空间。
     翰艺佳画是个奋发向上，勤奋务实的专业艺术创作群体。他们对艺术的感悟和孜孜不倦的追求，一定会为世人奉献出更多更优美作品。