最近，对于浅绛和新粉彩名家价格的飙升，网友们议论颇多，且众说纷纭。在此，我也谈一下个人的浅见。

    随着时间的推移和通胀的影响，艺术品价格的逐年走高是必然的，可以理解的，但是，价格在近一、二年的大幅飙升，许多门类的艺术品雄赳赳气昂昂地纷纷迈入亿元门槛，又是人们始料未及的。究其原因，游资的介入自然“功不可没”。

    中国的股市持续低迷，楼市又遭调控，于是，要找出路的资金一眼盯上了古董。可怜的拍场，从此再无宁日：少了几分肃穆，多了些许浮躁；少了一点矜持，多了不少张扬。争先恐后的，是轮番高举的手臂；争胜逞强的，是不愿服输的豪气。在如斯景况下，艺术品成交的最终价格可思过半矣！

    拍场如此，市场又岂能独善其身？当然不能。可怜的工薪阶层，再想玩一点上档次的古董，从此渐成奢望，当然，不必担心，他们一定会审时度势，调整好自己的心态，继续玩自己已有的或力所能及的东西。

    新兴的收藏家们藏品越来越丰富，纷纷建立私人博物馆，这是好事：其一可以补公立博物馆之不足，让老百姓可以一次过欣赏到某一门类的高端艺术品，其二可以避免这些艺术品再在市场上不断游动可能产生的自然损耗，从此有了一个相对稳定的栖身之所。因此，建私博并向公众开放，也可以说是件大好事，一个莫大的善举。

    当然，我们也希望新兴的收藏家们不但要拥有藏品，而且要热爱它们，懂得它们，亲近它们。四川一位大藏家，建立了规模宏大的文革博物馆，其中有相当数量的“文革”瓷塑，并专门出版了一本有关书籍，但实际上，这些藏品中多数都是吓得死人的现代仿品，原因是他自己不熟悉文革瓷，托人代收，而且藏品据说是用火车皮拉来的（景德镇仿品作坊要山呼万岁了）。这次，在香港某拍卖行，我亲眼目睹国内赶来看预展的一批藏家，他们让工作人员一一缷去瓷板木框的底板，然后用卷皮尺量瓷板的长、宽，看底，看板边，而唯独没有做最最重要的一件事——细细审视观察实物瓷板正面的釉、色和笔法（构图、画意等自可在图录上得知大概）。也许，在他们看来，只要是旧的，只要是名家的，就值得在拍场血拼。其实，即使是名家的作品，也只有在艺术上属上乘的才值得欣赏，才值得收藏。

    新兴收藏家们财大气粗，好坏并蓄、优劣兼收倒也罢了，可有些平民收藏家也有样学样，只要是所谓名家的，就千方百计、不计代价地要誓追到手。在追的过程中，理智被狂热排挤到了爪哇国里，所求藏品的缺点已完全视而不见，结果当然是，他所付出的一定是远超市价的代价。

    追逐名家的更大恶果是——购入赝品。你喜欢名家是吧？世上所存的名家遗作哪来那么多，没问题，仿品作坊会投你所好，一一为你“精心”打造。我一直感到奇怪的是，那些靠拍卖仿品维生的公司为什么老不倒闭，后来我才发现，这些公司“八友”以及等而下之的二、三流名家的仿品每次拍卖的成绩都相当“亮丽”，我于是明白，准国宝帮（与购入贵价的元青花等国宝帮团队比较）的队伍正同这些公司的业绩一起稳步成长。唉，我想，如果这些不断购入赝品（小数怕长计啊）的冤大头能分一部分对名家的热情和执着到追求和研究艺术上去，不断地提高自己的艺术欣赏和鉴别水平，这些令人遗憾（对当事人应是悲剧）的事才能得以避免。