用兰竹笔（或兼毫笔）将赭石和墨调和，再用笔尖蘸浓墨，轻轻地在调色盘上糅合一下，然后在画面上用侧锋点出头部。接着在头后面点画上身躯，顺势勾画出两翅，然后添上尾巴。所有这些步骤都是一气呵成，中途尽量不要重新调色换墨，这样就会呈现出丰富的干湿浓淡变化。点画完成后用笔蘸较重的墨在翅膀后面点画上飞羽，在身躯上点上斑点。待这些完成后，再用重墨点睛和下巴上的黑斑，最后用淡墨勾出肚皮和点脚爪。鸟的成败全在最后的调整，勾肚皮就是将点画笔触连接起来并进行调整的关键步骤，勾勒时要特别注意动势和形体结构，千万不能勾散。点脚爪要注意线条笔触的组织和用笔的角度方向，一般以三笔一组，形成一个“倒叉”形。鸟在飞行时，脚爪往往在身体的后面，即将降落的鸟脚爪往往在身体的前面，画鸟时要注意表现出这些细节。

     麻雀的不同动态。在画鸟时，我们要遵循“鸟形如蛋”的原则。无论鸟的动态千变万化，其身躯都不会脱离蛋形，蛋形不会改变形状，只会变化角度。鸟动态变化最大的是翅膀和头部，翅膀和头部位置和角度的变化形成了鸟的不同动态，只要掌握了这个规律，平时再多加观察，就很容易表现出各种腾飞跳跃的鸟了。