在中国现代画坛，陈少梅被公认为是成名最早的画家。画界老一辈画家用"当代唐伯虎"，"唐寅以后第一人"，"马夏再世"等赞语来称赞他。

　　中国“文人画”由来已久，已成为一个完整的体系，历朝历代优秀的文人士大夫都在不同程度上推动了中国文人画的发展。陈少梅继承前贤之长，将唐寅之“合南北而一之”的“文人画”观付诸实践，以北宗蓄其势，以南宗填其韵，从而把中国的文人画推向了一个新的高峰。

　　1923年，14岁的陈少梅加入中国画学研究会 , 成为北平画坛盟主金城最小但最为得意的弟子。那时，金城就发现了他是个天才，曾言：“余弟子累百数，少梅超诣绝群 , 必以过我。”金城的预测是准确的，陈少梅后来成为中国近代最好的北宗山水画家，有 “唐寅以后第一人”的美誉。然而让他没有预料到的是，在他们师徒聚首不过短短的四年之后金城便英年早逝。

　　陈少梅的不凡之处在于，好多画家取法比较近，他上来就追得比较远，从宋元入手，走摹古的、传统的路子，所谓路子正。转益多师，博采众长，从明人唐寅、仇英得 其秀逸清俊之气，从浙派戴进、吴伟得其磅礴生动之致，从元代倪云林得其幽淡恬静之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明洁之妙，马远、夏圭遒劲苍润之势。他的作品风格雄大、清劲，足以与古贤抗衡。

　　陈少梅《二十四孝之卧冰求鲤》

　　启功曾说：“我比少梅先生虽仅小两岁，但学画时望先生的作品，已如前辈名家，可见他成就之早。”可惜，天妒英才，陈少梅与他喜欢的明代著名画家唐寅一样都在45岁过早的离世，更引得启功叹惜“百身何赎”!

　　陈少梅在北骨南风画法的探求方面所作出的努力，我们从他的谈话中可以略窥一二：

　　“南北融合提法好，我虽宗北，但也是避其霸悍和外露，力求在皴染上注入秀逸之气。既要气韵生动又要脱去烟火气。但气韵生动要靠笔墨功力，功力不到必然满纸烟火气。”

　　在谈到对南宗绘画技法的汲取时，陈少梅又说: “我喜倪字，更喜云林子绘画，寥寥数笔即成佳作，意境深远，有书卷气。”这些话彻底改变了董其昌 “扬南宗，抑北宗”的绘画观点。