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盛懋，生卒年不详，元代画家。字子昭。嘉兴(今属浙江)人。住嘉兴魏塘镇。与吴镇居比邻。父盛洪(字文裕)，善画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。善画山水，兼作人物、花卉。初学陈琳，后宗赵孟頫法，运笔精劲，布置邃密，峰峦浑厚，林木丰茂，评者谓“精绝有余，特过于巧”，元至正年间享有盛名。 　　其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境。画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长。主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。 　　《秋林高士图》轴，绢本，设色，纵135.3厘米，横59厘米，款署“武塘盛懋”，现藏台北故宫博物院；至正十一年(1351)作《秋江待渡图》轴，纸本，水墨，纵112.5厘米，横46.3厘米，有老圃、莹玉庵、俞英等六家题跋，至正十九年(1359)作《松石图》轴，纸本，水墨，纵77.4厘米，横27.2厘米，左上自题：“至正己亥仲秋廿二日，武唐盛懋子昭作此图为祜祯寿。”现均藏故宫博物院十一年(1351)作《沧江横笛图》轴，绢本，设色，纵84.8厘米，横47.1厘米，署款：“至正辛卯武塘盛懋制”藏南京博物院；《秋艇清啸图》轴藏上海博物馆；《松阴高士图》册页藏日本大阪市立美术馆；《溪山清夏图》轴，绢本，青绿山水，构图繁密，笔墨精致，图录于《中国绘画史图录》上册。 　　《秋林高士图》构图略似三段式，但布置邃密，林木丰茂，显然不同于倪瓒的简略，仍是北宋全景山水格局。图绘河的两岸，前岸是碎石堆叠的坡岸，杂树丛生，或枝叶茂密，或残枝枯槎。林中一高士莲冠绯衣，侧坐于坡石之上，一杖置于旁。高士抬头仰望，凝神静思。人在整个画面中居于一隅，十分谦逊，显示出当时人们对于大自然的崇拜和敬畏。河面不宽，岸边苇草随风低拂，一派平和宁静的情景。后岸是一片坡地，向上则白茫茫云雾蒸腾，中间有树丛隐现，两座山峰自云雾中脱颖而出，巍峨雄伟，直指苍穹。山石及坡岸多矾头状，以湿笔披麻皴绘就，笔致稍紧，且时相绞合，变为解索皴。墨色依结构由淡而深，反复加染，使石体质感硬朗。树叶多以点叶法，变化多端，但墨色则稍嫌板滞，有点程式化。而蒸腾的云雾，却是此图的特色。元四家的作品中，很少刻意勾染云雾，仿佛总是晴空万里，一览无遗。而在盛懋此图中，这云雾却极具意义：构图上可以分清前后层次，而且能将无须表达之物藏匿其中，使主题更突出。 　　盛懋的画，洋溢着大自然的绚美，但其刻意求工，与元四家“逸笔草草，不求形似，聊以自娱”的文人画形成鲜明对照，士人贬之为“画工画”。

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