【最新文章】   鸿蒙宇宙的太极皇权  第六十章 星陨无声•伏流终涌    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十九章 星垣各熠•伏流暗涌    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十八章 天道昭昭•伟业礼赞    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十七章 万衢礼成•谱系昭彰    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十六章 新境奠基•星尊来投    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十五章 玄尊临贺•亲家团圆    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十四章 万维同律•魂铸天音    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十三章 天音初啼•大道织网    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十二章 本源织网•星火燎原    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十一章 星火共鸣•重天归流    鸿蒙宇宙的太极皇权  第五十章 七星定计•血脉共鸣    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十九章 星穹来客•北斗参商    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十八章 薪火下传•低维根脉    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十七章 万衢归流•皇极临世    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十六章 幽影回廊•逻辑锋矢    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十五章 皇庭敕令•重天擢升    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十四章 溯源正本•祝由涤秽    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十三章 祖威敕令•巫道真源    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十二章 昆仑墟变•古巫遗秘    鸿蒙宇宙的太极皇权  第四十一章 星域封疆•群贤荟萃

清·王礼《蕉梅锦鸡图》 纸本，设色，纵114.7米，横47.2米。 　　王礼（1813—1879）字秋言，号秋道人，别署白蕉研主、蜗寄生。江苏吴江人，久居上海。 在中国美术史上，叫“王礼”的书画家有好几位，都不是什么声明显赫的大家。像这幅《蕉梅锦鸡图》的作者，有的辞书只是寥寥数语地简单介绍几句，也只是聊备一格而已，而大部分辞书连这“一格”都不备，根本不予收录。是不是传世的佳作只能够出自大画家的手笔，像王礼这样名气不大的画家就不可能创作出好的作品呢？当然不是，这件《蕉梅锦鸡图》就称得上是一幅寓意深刻的佳作！ 　　作品的画面内容相当简单：瑞雪初霁，一株芭蕉树下的岩石上伫立着一只锦鸡，周围有几枝梅花。如果只是从画面上分析，这幅作品的确没有什么可说的，只是寻常景物而已。但是，真的是这样的简单吗？ 　　欣赏中国画和创作中国画一样，都不是一件简单的事情。如果只是了解到画面上所描绘的具体内容，这只能叫做“看画”；细致地考究一下创作者的笔墨、构图、意境，从而了解到作者的学养功力与笔墨造诣，这可以叫做“读画”；如果真上升到“鉴赏”的水准，就不是一日之功了，它不仅需要鉴赏者深通画理，同时要具有独到的目力与深邃的思想，所以，学术界才有“鉴赏家”的出现，而一个好的鉴赏家所需要具备的素质绝对不低于一个好画家。 　　看到王礼的这件作品，自然而然地使人联想到王维的那桩“雪里芭蕉”公案。传说，王维曾经创作过一幅《袁安卧雪图》，画中有芭蕉树伫立在雪中的场景，很多人批评王维违背了自然常识，在严冬大雪时节，天气寒冷，草木凋零，哪里会有“雪里芭蕉”这样的情景呢？ 　　有“诗佛”之誉的王维精通禅理，他的作品往往是寓意深刻。关于“雪中芭蕉”公案，沈括给予的解释最为精辟，他说：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。世之观画者多能指摘其间形象位置、色彩瑕疵而已，至于奥理冥造者，罕见其人，如（张）彦远画评言；‘王维画物，多不问四时，如画花往往以桃、杏、芙蓉、莲花同画一景’。予家所藏摩诘画《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉，此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也”。（《梦溪笔谈》卷十七）。有了这样的先例，再反过头来欣赏王礼这幅作品中的芭蕉，是不是也可以体味出“造理入神；迥得天意”的妙趣呢？ 　　在中国画中，许多画家都喜欢画芭蕉，这不仅仅是成片的芭蕉给人以“绿天如幕”（金农语）的感觉，同时，芭蕉的寓意也极为深刻。《涅盘经》有云：“譬如芭蕉，生实则枯，一切众生身亦如是”。陈寅恪先生也曾经谈到过佛经中以芭蕉比喻人身的问题，他说：“考印度禅学，其观身之法，往往比人身于芭蕉等易于解剥之植物，以说明阳蕴俱空，肉体可厌之意”。（《金铭馆丛稿》二编），把像人身一样易枯坏，不够坚实的芭蕉置之雪中，预示着人的身体生长于瑞雪之中，勤修精进，最后达到长生不坏的境界。王礼的这株芭蕉树就是象征着长寿、健康、平安。 　　锦鸡是中国画里常见的题材，这是因为锦鸡的寓意更为人乐道，与绣球花相配，就是“锦绣前程”；与玉兰花相配，就是“金玉满堂”，这幅作品以迎风傲雪，寒香四溢的梅花相配，就是代表着“锦上添花”。锦鸡下面的岩石又有长安永固的含义，几种景致巧妙搭配形成了一幅寓意深刻的吉祥图画。 　　这件作品的创作技法也相当的高超。芭蕉的叶子用阔笔扫出，一气呵成，真如同风樯阵马一般，痛快淋漓。在笔势的急速变化之中，巧妙地掌握住用笔的干、湿、浓、淡，叶面上的飞白如同晶莹瑞雪，生动自然，丝毫没有人为造作的感觉。在底色的大片的晕染中为叶梗留白，既表现出画中的雪意，又显得别致巧妙，看似信手拈来，其实是匠心的显现。 　　锦鸡的造型生动，形象逼真，尤其是羽毛的点染更是质感强烈。设色艳而不俗，鸡脸颊用色鲜艳，与画面整体的冷色调相对应突出了锦鸡的主要地位。喙与爪完全是以书法的笔法刻画完成，骨力强劲，劲道十足。 　　几枝梅花大有画龙点睛的奇妙功效，梅花的枝干以焦墨写出，苍劲凝重，与轻灵滋润的梅花形成了强烈的对比，显得梅花的花瓣更加娇艳。一块岩石，勾勒果断沉稳，用笔爽健利落，皴染细致。尤其是几处白粉点苔更有提神醒目的作用。用白粉点苔在古人画作当中并不多见，作者为加深雪意而加以使用，这种灵动性是值得称赏的。 　　画上题款“秋潭仁兄大人属，白蕉研主拟元人画”，品味画面气息，这件作品的确有些元朝晚期花鸟画的遗韵，只是设色更加大胆，用笔更显粗犷雄健。

上一篇 : 徐 扬    下一篇 ： 唐 岱