[宋] 黄庭坚  《草书廉颇蔺相如传》（局部）

    提起唐诗，人们自然会想到并称“李杜”的大诗人李白和杜甫；说到宋诗，又有谁不知道联名“苏黄”的大诗人苏轼与黄庭坚呢？在宋代诗坛上，成就最杰出的诗人是苏轼；作为江西诗派的领袖人物，黄庭坚则是宋诗特征最典型的代表。他对宋诗影响之巨，苏轼也要略逊一筹。

    黄庭坚的诗歌，今存1956首，内容丰富，题材多样，众体兼备；有多种艺术风格，又有独到的艺术造诣；有分量厚重的七古长篇，又有传诵人口的精美短章，堪称诗坛大家。

    黄山谷早期的诗中，有不少讥刺时政、抨击新法弊端和反映民生疾苦的作品，后来由于担心惹祸，他把它们大都删去了。浏览黄诗，占据山谷诗题材主流的，是那些表现自我、抒写个人生活经历和文人情趣之作，其中，题咏书画、奇石、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇、杖等文化产品或与文化活动有关之物的篇章俯拾即是。它们以密集的人文意象，浓烈的文人色彩，馥郁的书卷气息，富于诗意地展现了封建社会一个品格正直高洁的知识分子的复杂精神世界，也多侧面地折射出了时代风云气象。这是山谷诗题材和内容的特色。

    山谷诗在艺术上的成就更加引人注目。苏轼以为“一代之诗，当推鲁直”(黄庭坚《与王周彦书》)，清代方东树也赞他“英笔奇气，杰句高境，自成一家”(《昭昧詹言》卷一)。的确，山谷诗，迭出新意，一洗唐调，具有鲜明的艺术独创个性。

[宋] 黄庭坚  山预帖  31.2×26.8cm  纸本   台北故宫博物院藏

    翻读山谷诗集，扑面而来的首先是那些五光十色、奇幻生新的比喻，把人引进遍布奇花异草的诗的世界，触发出一种欲知未知的迷茫，以及新鲜发现的欢喜。诗论家们按照喻体和本体相似关系的远近，将比喻分为“近取譬”和“远取譬”两种。钱钟书先生在《读〈拉奥孔〉》一文中说，喻体和本体，“不同处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则合得愈出人意表，比喻就愈新颖。”(《七缀集》)山谷想像力敏锐、犀利、丰富，最擅长创构奇幻生新的“远取譬”喻象。例如“客愁非一种，历乱如蜜房”(《次韵答叔原会寂照房呈稚川》)，用密集纷乱的蜂房形容客愁的杂乱无绪；“竹笋初生黄犊角，蕨芽已作小儿拳”(《观化十五首》其十一)，用小黄牛刚露出的角儿比喻初生竹笋，用小孩子的拳头比喻蜷曲的蕨芽；“寒藤老木被光景，深山大泽皆龙蛇”(《八月十四日夜刀坑口对月奉寄王子难子闻适用》)，用游动的金龙银蛇比喻月光照射着的深山大泽的寒藤老木；“文章功用不经世，何异丝窠缀露珠”(《戏呈孔毅父》)，用缀于蛛网上的闪亮露珠，比喻外表华美而内容空虚的文章；“心似蛛丝游碧落，身如蜩甲化枯枝”(《弈棋二首呈任公渐》其一)，用飘荡空中的蛛丝和挂在枯枝上的蝉壳比喻下棋人专心致志的神情姿态。山谷还擅长逆向想像，不犯正位，别出心裁地运用倒喻，例如“程婴杵臼立孤难，伯夷叔齐采薇瘦”(《寄题荣州祖元大师此君轩》)一联，赞颂环绕轩堂的翠竹的高风亮节，竟然用了四位古代忠烈之士的事迹来比喻；又如“西风鏖残暑，如用霍去病”(《又和答斌老病起独游东园二首》其一)，竟匪夷所思地用汉代抗击匈奴的名将霍去病比喻西风驱逐残暑。山谷的曲喻，用得更多也更新奇。所谓曲喻，就是在用了比喻后，再从喻体形象出发，进一步发挥想像，写出本体形象本来并不具有的状态或动作，这可谓认假作真，妙想联珠。钱钟书先生在《谈艺录》中对黄庭坚诗歌的曲喻曾有精彩分析，他说：“例若‘青州从事斩关来’，‘管城子无食肉相，孔门兄有绝交书’，‘王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷’，‘湘东一目诚甘死’，‘未春杨柳眼先青’，‘蜂房各自开户牖’，‘失身来作管城公’，‘白蚁战酣千里血’等句，皆此类。酒既为‘从事’，故可‘斩关’；笔既有封邑，故能‘失身食肉’；须既比竹，故堪起风；蚁既善战，故应飞血；蜂窠既号‘房’，故亦‘开户’。均就现成典故比喻字面上，更生新意；将错而遽认真，坐实以为凿空。”上述这些新颖奇警的比喻，都能给人奇幻生新之感，显示出黄庭坚借助奇思妙想创构新鲜动人的意象的艺术功力。

    方东树评论黄庭坚七言古诗的艺术结构说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转折如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。每每承接处中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”又云：“大抵山谷所能，在句法上远，凡起一句，不知其所从何来……每篇之中，每句逆接，无一是恒人意料所及，句句远来。”(《昭昧詹言》卷十二)这些评语颇精切。山谷诗无论长篇还是短制，大多章法细密，线索深藏，多层次回旋曲折，跳跃变化，极尽吞吐腾挪、起结无端之妙。如元�г�年(1086年)写的七言长篇《送范德孺知庆州》：

    乃翁知国如知兵，塞垣草木识威名。敌人开户玩处女，掩耳不及惊雷霆。平生端有活国计，百不一试鸫九京。阿兄两持庆州节，十年骐鱴地上行。潭潭大度如卧虎，边头耕桑长儿女。折冲千里虽有余，论道经邦正要渠。妙年出补父兄处，公自才力应时须。春风炸旗拥万夫，幕下诸将思草枯。智名勇功不入眼，可用折棰笞羌胡。

    全诗18句，平均分成三节，分咏范德孺之父、兄及其本人，又以长于治国用兵这个中心题旨贯穿全诗，可谓章法细密，结构严谨。为了避免平直呆板，作者又故意打破这种均匀的局面，在押韵上前八句押平声“庚”韵，又在中间一节之内转韵，使韵转而意不转，造成参差错综，节奏韵律既跳动变化又贯若连珠。清人翁方纲赞曰：“三段井然，而换韵之法，前偏后伍，伍承弥缝，节奏章法，天然合笋，非经营可到。”(《七言歌行钞》卷十《黄诗钞》)其实山谷此诗并非没有“经营”，而是匠心细密，不见人为之迹。

    在黄庭坚的其他诗体的作品中，也有这种回旋转折，起结无端，变化莫测的章法结构。七律《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》一诗，前三联用洛水女神、山矾花、梅花来比喻、映衬水仙花，尾联“坐对真成被花恼，出门一笑大江横”，转接奇突，诗境由幽怨、纤细一变而为开朗、壮阔，突出显示山谷诗起结无端、出奇变幻的特点。又如《病起荆江亭即事十首》其五：“司马丞相昔登庸，诏用元老超群公，杨绾当朝天下喜，断碑零落卧秋风。”前三句写司马光东山再起满朝欣喜情景，末句一笔兜转，推出一幅秋风断碑的凄凉画面，真出人意表。再看更短的六言绝句《题郑防画夹五首》其一：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。”前三句似是实景，末句点出原来是观画。这种艺术结构，突破先景后情、一事一抒的模式，不墨守起承转合的框架，能使读者产生陌生感、惊奇感，艺术效果强烈。

    黄庭坚作诗，十分重视句法烹炼。他的句子结构，每每不守正常语法，或将主谓宾次序颠倒，或删去一些句子成分，或把两个意思紧缩一句之中，使句意文气，凝炼而曲折，劲健而拗峭，给读者以深刻的印象。如“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”(《次韵柳通叟寄王文通》)，抒写饮酒豪兴依在，但青春的红颜却不能恢复了。“死”、“朱”二字连结的意象本不直接相属，且节奏上变正常的“上四下三”句式为“一、三、三”式，读起来顿挫奇崛，富有力度。再如“眼中故旧青常在，鬃上光阴绿不回”(《次韵清虚》)，不过欣幸故人仍在，而青春已逝；“未生白发犹堪酒，垂上青云却佐州”(《次韵王定国扬州见寄》)，只是说年尚未老，仕途蹭蹬，但经过烹炼，就成了令人耳目一新的奇句，句中跌宕拗峭，刚健有力，蕴含丰富。

    山谷造语尚奇好硬，力求曲折深远，出人意表。如“能令汉家重九鼎，桐江波上一丝风”(《题伯时画严子陵钓滩》)，称颂隐士严陵的高风亮节能使汉家政权稳固，却把九鼎之重与钓丝之轻作强烈比照，诗句新奇，意味深长。又如“寒炉余几火，灰里拨阴何”(《次韵高子勉十首》其四)，意思是高子勉边拨火灰边改诗句，最后改得像南朝诗人阴铿、何逊的作品一样的好，却说成从火灰里拨出阴何来。“系船三百里，去梦无一寸”(《过家》)，写诗人在离家三百里处泊舟，梦魂仍萦绕故乡，用空间意象“三百里”与“一寸”对照，表达出离家虽远而梦归好像举足便到，比喻奇警，句法惊人。

    为了避熟求生、推陈出新，黄庭坚在音律上努力学习杜甫的拗体七律，并大大发展了这种新诗。杜甫的159首七律中只有19首拗体，可谓偶一为之；黄庭坚一生中却写了153首拗体，占其七律总数的一半，而且拗峭程度更甚。如《题落星寺四首》之三：

    落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。宴寝清香与世隔，画图绝妙无人知。蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。

    此诗平仄竟无一句完全合律，且颈联失粘，但拗中仍有律处，如第二句第五字应仄而平，以救第一句第六字及本句第三字之拗。全诗声调拗峭奇崛，同清奇简古的文字相得益彰，很好地衬托出一个远离人世、幽僻清绝的境界，成为黄诗生新瘦硬风格的代表作。庭坚也有少数七律拗得太过分，读来诘屈聱牙。但总的说来，其拗体七律矫正了宋初以来流行的白体、西昆体律诗音调过于圆熟柔弱的缺点，具有一种奇峭挺拔的特殊韵味，不失为一种成功的探索创新。

    山谷诗歌，又追求一种经过精心锤炼显得新奇警拔的语言风格。他很重视炼字，使句中有眼，造成神光四射又骨力峻峭的艺术效果。宋人张戒批评他“专以补缀奇字”(《岁寒堂诗话》卷上)。其实黄诗的所谓“奇字”，主要是对常用字作别出心裁的用法，并活用词语，改变词性，使之更生动传神、新鲜奇警。例如《次韵高子勉十首》之十：“沙上步微暖，思君剩欲招。蒌蒿穿雪动，杨柳索春饶。”“穿”、“动”二字写活了萎蒿；“索”、“饶”二字，不直接写杨柳在春天萌生绿芽，却说杨柳向天公索取了更多春意，从而把早春的生机勃勃景色同思念友人的情意交融一片。又如《送舅氏野夫之宣城二首》之二云：“晚楼明宛水，春骑簇昭亭。桠丰圩户，桁杨卧讼庭。”“明”、“簇”、“丰”、“卧”四字，一、三两字形容词用作动词，生动地展现出一幅环境优美、城市繁荣、百姓富足、讼事稀少的宣城夜景，而诗人对舅父李莘治邑政绩的期望之情已流溢画上。更妙的是“蝑娥携青女，一笑粲万瓦”(《秘书省冬夜宿直寄怀李德素》)，将雪月交辉照亮万片屋瓦想像为蝑娥携青女嫣然一笑，又把形容词“粲”字用作动词，于是清冷的景象就转化为瑰丽神奇、逗人遐思的动态画面。这都是诗人“安排一字有神”的妙笔！他如“秋水粘天不自多”(《赠陈师道》)，“江雨压旌旗”(《侯尉之吉水复按未归三日泥雨戏成寄之》)，“润础闹苍藓”(《和王世弼寄上七兄先生用其韵》)，“阴风搜林山鬼啸，千丈寒藤绕崩石”(《上大蒙笼》)等，无不是借诗眼传神的警句。

     山谷博览群书，腹笥丰盈，喜欢用典。他用典经过精心选择，很少生搬硬套，善于熟典生用，死典活用，极尽变化之能事。如他的七律名篇《寄黄几复》：

    我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

    首联上句用《左传》“君处北海，寡人处南海，惟是风马牛不相及也”；下句用《汉书?苏武传》雁足传书事，但妙用字面，使人不觉得是用典，并且以否定句使陈熟之典生出新意。颈联上下句分别用《史记?司马相如传》“家居徒四壁立”和《左传》“三折肱，知为良医”的典故，形象地表现了黄几复生活的困苦和他治理政事的才能，下句更是反用典故而赋予新的含义。使得诗句峭拔，诗意深刻。

    以上几个方面互相配合、互相融摄，使黄诗整体上呈现出生新瘦硬的个性特征。“生新”体现了山谷在诗歌创作上求新求变的精神，可以说是黄诗的艺术生命；而“瘦硬”，即奇崛奥峭，仅是黄诗的一种主要的风格倾向。其实黄诗也有或潇洒俊逸，或精美工丽，或滑稽风趣，或老朴沉雄等多样化的风格，特别是晚年的诗风，由生新奇峭转而追求质朴平淡。由于诗人生活、思想和艺术的成熟，使他的诗进入了一个全新的境界，部分佳作已达到他所推崇的“不烦绳削而自合”、“平淡而山高水深”的艺术水准。如《和高仲本喜相见》、《新喻道中寄元明用觞字韵》、《雨中登岳阳楼望君山》、《蚁蝶图》、《武昌松风阁》、《书摩崖碑后》等，都堪称这一时期的代表作。试读《跋子瞻和陶诗》：

    子瞻谪岭南，时宰欲杀之。饱吃惠州饭，细和渊明诗。彭泽千载人，东坡百世士。出处虽不同，风味乃相似。

    通篇用质朴的文字和平直的句法直叙其事，字里行间却包蕴着深沉的感情和深刻的思考，高度地概括了苏轼的高尚品格和坦荡胸怀，这样的作品，可谓剥落浮华，深入浅出，归真返朴，具有一种崇尚平淡的“老境美”。

    总之，黄庭坚的诗歌意象新奇，情思深微，清旷脱俗，气力内敛，风味隽永，讲究对偶自然意远，用事精切多变，炼字生新警拔，琢句深远曲折，音节兀傲奇崛，晚期又呈现出老境美。这几个方面的独创的艺术成就，使他在宋代诗坛声名远扬，其诗被称为“山谷体”，对后世产生了深远而持久的影响。吕本中尊其为江西诗派宗主。刘克庄说他“会粹百家句律之长，究及历代体制之变，搜猎奇书，穿穴异闻，作为古律，自成一家，虽只字半句不轻出，遂为本朝诗家之祖，在禅学中比得达摩，不易之论也。”(《江西诗派小序》)，清代李炎称赞他“千秋大笔并东坡”(《过黄文节公故里诗》)。这些评论是合乎实际的。当然，黄诗也存在一些缺点，如刻意追求奇字僻典，和韵过多，过分的散文化、议论化，破坏了诗歌的节奏美等，这些，又是值得人们反思的。